第八百五十三章 镀金归来（1 / 2）

宋铮之前也猜到了，《无人区》没过审，除了赵保华之外，肯定还有别人在背地里整他，只是他就算想破头都想不到，这个人居然会是苏江华。

按说，虽然之前宋铮拒绝了苏江华抛过来的橄榄枝，可是也不至于有这么大的过节啊！

合作就是生意，两方面谈不拢的情况也很常见，总不能因为成不了合作伙伴就成了冤家啊！

可事实却真的发生了。

也亏的宋铮不知道背后的那个人是苏江华，不然的话，估计又要燃烧不少脑细胞了。

《无人区》的事很顺利，宁皓那边准备再过一个月就开始补拍，他们这次姿态放得这么低，想来到时候再送审，也没有人还会难为他们了。

只是不能在贺岁档上映，这让宁皓有些失望，他可是一门心思的想要和那些大导过过招呢。

今年准备在贺岁档上映的电影可不少，冯晓刚的《夜宴》，陈恺歌的《无极》，都是大制作，现在《无人区》上不了，1+1公司今年能用来参与竞争的，也就只剩下了徐争的《人在囧途》。

宋铮正想着去《人在囧途》剧组看看，谁知道，突然接到了尚捷的电话。

“你说谁回来了？”

尚捷没好气的说道：“你年初一句话就把一帮人打发到韩国去了，现在人家跟那边学了大半年，现在镀金回来了，合着你都把这件事给忘了啊!”

韩国?

宋铮倒是记得,年初的时候,确实提到过韩国,不过那也是让高晓颂和韩国那边的经纪公司联系,然后开展选秀活动,只不过那次活动并不成功,花钱不少,连一个好苗子都没选出来.

这怎么还有韩国的事儿啊！？

尚捷也猜到宋铮是真的给忘了，又提醒了一句：“韩国KBS电视台，这下有印象了吧！”

宋铮一愣。

我艹了个蛋！

真TM给忘了一瓷实！

被尚捷这么一提醒，宋铮这才想起来，他前两天还琢磨着有件事给忘了呢，原来就是这码子事。

当初他可是跟着湘南广电的扛把子李维康说好了的，要为芒果卫视制作综艺节目，结果一年忙得四脚朝天，又摊上了那么多乱七八糟的事，就把这件事给忘了。

赶紧开车倒了公司，直奔会议室，走进去，看着正等着他的一帮人，还真有种心酸的感觉。

连男带女一共十多个人，都是年初因为他一句话，就被发配到了韩国，整整待了将近一年的时间，现在这算是~~~~~~学成归国啦？

宋铮还记得当初带队过去的是个叫辛青的年轻导演，应该就是那个眼镜男了。

“宋总！”

宋铮看着对方要站起来，赶紧摆了摆手，道：“坐，都坐着，这一年辛苦大家了！”

看着宋铮摆出一副体恤下属的样子，尚捷忍不住翻了个白眼，要不是她提醒的话，估计宋铮都想不起来公司还有这么一帮人呢。

宋铮也觉得有点儿尴尬，人家为了公司的发展，去韩国学习，结果他把这码事都给忘了，实在是有点儿不地道。

“怎么样，这次去收获一定不小吧！”

作为一个中国人，宋铮对韩国自然是一百个瞧不上，日本人的殖民地，美国人的儿子，中国人的三孙子，苦逼了一千多年，好不容易自己能当家作主了，就绕世界的乱汪汪，生怕别人察觉不到他们的存在。

可是有一点，即便是宋铮再怎么不愿意承认，也必须点个赞，那就是韩国人的娱乐产业。

真要是比较的话，国内的娱乐产业发展，还真的没法和韩国人比，至少在娱乐精神方面，国人真的是差远了。

就像是人们都知道韩流，却从来没听说过中流。

韩流最早是韩国人吹出来的，可是随着发展，还真的成为了一种文化现象，这就是不争的事实。

韩流涌入中国，最早是因韩剧，韩国这么一个三无小国家，拥有的最大的资源恐怕就是娱乐圈了，偶像、演员的众多，更推进了他们娱乐圈的发展，所以说韩剧里往往有很多帅哥美女，因为这是他们的优势和特色，当然，韩国人也不是没有想法，他们还是会努力写出很好的剧本，毕竟只有情节、人物都很优秀，才会有人看，不论是电视剧还是电影，都是要依靠观众的反应来评价。

很多人喜欢韩剧，主要就是因为韩剧的画面很唯美，情节曲折，主人公养眼或是服装、传统文化方面的特色突出。

最初韩流也只是在亚洲范围内肆虐，但是随着时间的推移，以及韩国娱乐产业自身的发展，一直到宋铮重生的时候，韩流已经席卷世界，这其中自然也少不了电视剧、电影的传播与推广，少不了年轻偶像的宣传，少不了韩国本国文化特色的吸引，娱乐圈在不断的促进和阻挠中逐步发展，再借助于网络的力量，自然会使各国人们对其充满好奇，充满兴趣，形成一股强劲的潮流。

就算是宋铮这么一个前世不怎么关注隔壁小国家的人都知道，在一段时间里，韩流是真的很火啊，他甚至都对什么东方神起，exo、bigbang，还有宋仲基等等韩剧明星耳熟能详。

其实在宋铮看来，韩剧还真不怎么样，也就是霸道总裁之类的，不过却能够满足大部分女孩子的幻想。

还有那些个韩国音乐团体，优点是歌舞很棒，不过缺点就是，感觉都是流水线产物，看歌舞感觉每个团并没有什么不一样，脸也差不多。

可是，中国人对于韩国人的接受度真的超高，比如后来在芒果卫视一档综艺节目里的黄致列，明明长的油腻，唱功一般，为什么就这么多粉丝？

后来甚至发展到，只要是个韩国人，在中国就一定会有大把粉丝。

那个时候，宋铮都不禁感叹：韩粉真的非常狂热啊！

韩流到底为什么在中国这么火？

首先韩剧和韩国偶像的核心流都是梦幻美丽的幻想人设，针对的主流群体都是拥有少女心的家庭主妇和未成年少女，这点放在东亚这种男权文化圈中很容易引起女性共鸣，所以无论中日，还是东南亚都是被牢牢俘虏的。

但是中国是里面最特殊的情况，一是中国文化断根三十年，断层严重，人们在经济发展的同时，并没有创作出对应的文化发展，二是中国对于文化管制接近病态，导致中国的软实力一直没有很好的输出，而中国大众文化的消费群体又以青少年为主流，在缺乏本土文化的情况下，喜欢韩流也就很正常了。

另外，中国与日韩是同为儒家文化圈的，审美相似也是一点，东南亚那种黑皮混血并不吃香。

还有就是韩国对于中国的文化输出也是最猛的，相对于市场成熟，本土竞争非常激烈的高冷日本，既没本土文化，又人傻钱多市场大，随便拍拍广告一年不愁饭吃的中国，简直是理想乐园。

其实，归根到底还是中国娱乐圈没有自己的产物。

既然没有自己的，那么干脆就引进好了，韩剧韩综就是乘着这股风，光明正大在中国电视上出现，这就占尽了天然优势，要知道不是人人都能上网。

另外，韩流文化的核心特征，就是亲和力十足，以及短平快，韩式服装妆容好模仿，易上手，搭配方便，韩国料理食材简单，料理方法轻松，大热的韩剧剧情肯定不会太复杂，但人物一定很美好，韩国偶像一边唱着洗脑的口水歌，一边还奉献着可爱的笑脸，谁会拒绝冰淇淋呢？

韩流狂潮自然也离不开本国政府的扶持，谁都知道，韩国文化产业快速发展的背后，就是政府大力扶持。

从1998年开始，韩国政府正式提出“文化立国”的战略，将文化产业作为促进新世纪国家经济发展的战略性支柱产业。

在随后的十几，二十年时间里，韩国政府出.台了各种措施，为本国文化产业的发展提供支持和保证。

等到那位很有名的女总统上台之后，更是提出了“创造经济”增长思路，意旨将韩国两个强项，即风靡全球的韩流文化和韩国信息技术加以融合，打造文化内容产业，包括广播影像、游戏、动漫、卡通人物、网络、影视、歌曲唱片等，作为韩国经济的新增长点。

而韩国各界早就意识到，在国际市场上，文化内容产业是个潜力无限的领域，据韩国媒体报道，每10亿韩元的销售额在制造业只能带来7到8人的就业效果，而在文化产业，就能带来14到15人的就业效果。

随着韩国政府对文化产业的大力扶持，自然而然的也吸引了韩国诸多大企业进入文化产业，这其中最有代表性的就是CJ集团，该集团原是韩国最大的食品企业，从1993年开始涉足文化娱乐业，并将其发展成集团四大核心事业群之一。

韩剧风靡中国，同样的韩国综艺也为韩流的发展起到了不可磨灭的贡献。

宋铮印象最为深刻的就是，上辈子有的时候无聊了去网吧，经常就能看到有人对着显示器不停的傻笑，那些傻笑的无一例外看的都是通过网络传播过来的韩国综艺节目。

就是宋铮的己任女友也都是韩国综艺节目的死忠粉，通过网络下载的韩国综艺节目对她们的吸引力，甚至都远远超过了逛街。

身边的人都被吸引着，宋铮自然也少不了关注一下，没看过的时候，他还觉得那些喜欢韩国综艺节目的全都是脑残，真正看过之后，他也不得不佩服韩国人的娱乐精神。

韩国综艺节目也渐渐的从最开始的，通过网络传播，一步步的杀进了国内各大电视台，随着《runningman》的中国版《奔跑吧兄弟》在浙.江卫视开跑，创意源自《伟大的婆家》的《明星到我家》和《囍从天降》分别在江.苏卫视和天.津卫视打擂，再加上芒果卫视的《爸爸去哪儿》、《我是歌手》、贵.州卫视的《完美邂逅》等等，韩国综艺节目在不经意间“润物细无声”般的影响着国内综艺节目的发展趋势。

那么，韩国综艺节目究竟有何魔力，能备受国内电视台和观众的青睐呢?

说起韩国综艺节目，不可避免的会提起一个词还是韩流，在上世纪90年代，以《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》等为代表的韩国电视剧、电影及Rain、李贞贤、HOT等为先锋的韩乐向国内席卷而来，形成了所谓“韩流现象”。

对于面积狭小、缺乏历史文化的韩国而言，“韩流现象”恰恰是一次绝佳的发展契机，韩国政府也通过不同程度的政策倾斜，使得“韩流”现象更多更广泛地进军中国文化商品市场。

事实上，韩国电影、电视剧、唱片等文化和娱乐服务领域的出口额也的确连年递增，成为韩国文化产业的助推动力，而韩国综艺节目就是其中最重要的一环。

说起韩国综艺节目，广为国内观众所知的正是被誉为“韩国的流行制造机”、综艺节目中的“大长今”的《情书》。

当时《情书》的诞生完全是为了神话组合回归宣传所量身定做的，六位本身已经具有高知名度的偶像艺人，在节目中极尽表演之才能，奉献了充满了看点与笑点的节目，也为《情书》日后成为韩国的王牌娱乐节目，奠定了坚实的基础。

同时，《情书》又有赖于第一批观众的口口相传，依托于互联网在国内传播开来，并对国内综艺节目的制作产生了启蒙影响。

韩国综艺节目自《情书》以后，逐步形成了以真人秀模式为主导的制作模式，后来在韩国大获成功，并被引进国内的《爸爸去哪儿》等无一不是如此。

既然是真人秀节目，丰富的人物个性、流线的叙事结构、有趣的竞争模式，成为其中最重要的因素，想要节目呈现出精彩的故事性和内容性，编剧的作用就不容忽视。