第四百六十七章 无赖变高手（1 / 2）

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想要新项目成行，墨菲首先要搞定剧本的计划书，尤其是剧本，即便是好莱坞流水线化的剧本，也是一部电影拍摄的基础之一。

第八十一届奥斯卡颁奖典礼之后，墨菲的主要精力都放在了剧本编写上。

大纲故事线基本确定，由于其中涉及到乔丹-贝尔福特的法律权益问题，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分内容必然要依照有据可查的内容走，可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内，供剧本自由发挥的余地并不大。

这样肯定会对剧本产生一些不利影响。

但墨菲很快找到了应对的方法，乔丹-贝尔福特的反戈一击，确实给他带来了主要角色方面的限制，突出主角的话，却未必全都要体现在主角身上，还可以通过他身边的配角进行烘托。

一个人身边的人，往往会反应出他的为人，就像斯坦顿党徒一样，如果墨菲是个道德模范，肯定不会与乔纳-希尔、詹姆斯-弗兰科和小罗伯特-唐尼这些人成为死党。

换作好莱坞的编剧理念，这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。

在成功的电影中，角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型，每一种原型都有着特定的行为和思维模式，便于观众理解和接受。

这种人物原型理论认为，每个人都有着深层次的多样化的人物性格，众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格，当然在这些众多的人物性格中，有一个主导的特征。

所以，当墨菲为主角塑造一个搭档配角时，就需要搭档展示出某些人物原型，从而为主角创建一个可信赖的盟友。

瑞典心理学家卡尔-荣格曾总结了十二种人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法师、浪荡子、普通人、恋人、守护者、统治者、探索家、发明家、求真务实者。

包括墨菲在内的所有电影工作者，在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征，但墨菲并不会仅限于这些原型，因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。

比如，在传统的好莱坞电影主角上，大多是一个好人，或者最后变成好人，但乔丹-贝尔福特不在这一行列，墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面，所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。

确切点来说，大部分都是些名副其实的混蛋。

由于受到一定的法律方面的限制，在乔丹-贝尔福特身上不能肆意发挥，当主角不能独自完成自己的故事时，墨菲就需要一些支持和反对他们的配角，借以让故事得以继续并且更为丰满。

当然，配角还有着不可代替的作用，比如非常讨喜、自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。

首先，墨菲设定的是乔丹-贝尔福特最为重要的助手，也可以说是影片当中的男二号多尼-阿佐夫。

在墨菲的剧本中，这会是一个典型的小丑型的配角。

如果这样的角色相信人生只活一次，并且及时行乐，吃喝嫖赌抽样样精通，那么他最好设定成小丑型角色。

这类角色的人生目标是开心并及时行乐，享受快乐，害怕无聊，时刻喜欢开玩笑并制造欢乐和恶作剧，生活中追求一些看起来不怎样的刺激，最重要的一点是比较粗心和笨拙。

多尼-阿佐夫无疑非常适合这样的角色，而且设定这个角色的同时，墨菲自然而然的想到了谁最适合出演这样的角色，即便角色有所变化，但就像曾经马丁-斯科塞斯的选择一样，乔纳-希尔无疑是最合适的人选。

当墨菲设定这个角色时，在乔纳-希尔为原型的基础上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的对话来化解冲突或危机，也以此增添小丑型角色的趣味性。

另一个配角则是20世纪鞋业大鳄史蒂夫-麦登公司的创始人，多尼-阿佐夫的发小，剧本中史蒂夫-麦登事业还处在起步阶段，外表也很单纯，从表面上看，这会是一个天真型的配角。