第三百四十七章 边缘人（2 / 2）

心情阴郁的小武到歌厅唱歌，认识了歌厅的歌女胡梅梅，此后，小武经常过来找胡梅梅，给她打电话，陪她逛街或者就是唱歌。

与其说小武爱上了胡梅梅，不如说小武需要有一段放松的时光，需要有人陪着。

他需要有一种精神寄托，才不会有被整个社会抛弃的感觉。

然而，连胡梅梅都不辞而别，她没把小武放在心上，谁会真的和一个小偷谈情说爱呢。

说到底，只是两个孤独的人偶然间的邂逅罢了。

小武回到家里，家里却没有人愿意接受他，他被父亲赶出家门。

最后，小武在行窃时被公安干警抓获，他带着小武在县城的街道上行走。

中途，公安干警为自己顺道办点事而随手把小武拷在了路边一根用来固定电线杆子上的钢索上，被铐着的小武受到了周围群众的围观。

在影片放映的过程中，有不少学生退场。

一个是画面粗糙，还有听不懂的方言，就算有了贾章柯的解说，还是很难看的下去。

在坚持看完的学生里分成了两派，一派认为这是一部不知所谓的电影，就是讲了一个扒手的几段生活，不知道导演想要表达什么。

是对小偷的同情，还是说想通过这个人物展现社会上的人际关系。

还有一派觉得这部片子很棒，拍的很真实，和目前的国产电影都不同，不那么虚假。

同时，也有人觉得导演对小偷的故事进行了美化，或者说这个小偷太文艺了。

梁小武带着粗黑框眼镜，不喜欢笑，也不怎么说话，非常沉默，还会和歌女来一段精神上的恋爱，这不是小偷，而是一个文艺青年。

在大家的印象里，小偷应该是贼眉鼠眼的那种，是坏人和混混。

当然，小偷的心态应该是什么样子，只有小偷自己知道，但这部片子显然想展现一个小偷的内心世界，在生活的夹缝中尽量维持着自己的生存和尊严。

贾章柯解释说他想从小偷这个角度来纪录当下社会转型时期逐渐瓦解的人际关系。

比如小勇这个人物，从小偷到暴发户，不断改变着自己的社会地位，他巴结权贵，抛弃旧日的朋友，最后义正词严的指责小武的偷窃行为。

歌女胡梅梅同样是社会转型的产物，由于彼此的身份，她和小武的关系忽远忽近，若即若离，也就是不稳定。

不稳定正是现在青年男女关系的写照。

以前男女谈恋爱，互相交往，关系很容易定下来，一旦定下来就不容易散开。

还有人提出这部片子画面太粗糙和模糊，声音太噪杂，有自行车、卡车和摩托车的噪音，还有街上小贩的叫卖声，歌厅的歌声等等。

贾章柯说是想让观众感受到一座北方小县城实实在在的场景。

至于画面的问题，一个是受资金所限，同时也是故意拍成这样，让影片不是那么好看，有毛糙的感觉，因为现实本来就很脏乱，不那么漂亮，这样拍出来的影像更有生活的质感。

这次的放映增加了贾章柯的信心。

相比较《小山回家》的无人问津，现在有同学愿意和他交流，得到了一些人的认可。(未完待续。)