第999章 电影的套路（1 / 2）

“发展又叫纠葛，着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机。不仅要展示剧中正反主人公的能量和目的，还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境。经典发展模式强调戏剧的整体性，表面上合理的动机，各个组成部分的连贯性。每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头，力求使动作顺利地开展，造成一种不可避免的感觉。为了增加冲突的紧迫感，有时会加上某种最后期限，从而强化节奏。这部电影从外星人轰炸白宫开始，人类城市的毁灭，人类的逃难，千辛万苦抵达第五十一区后，又可以设置各种冲突，比如使用核武器反击的决定，俘虏的外星人标准被唤醒”

“电影叙事中的高潮是指戏剧性进展-在情绪、剧情、力度方面-最高点。经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了。”

“高潮之后的部分，是矛盾冲突的结局。原则上，任何叙事都会走向结局，结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突，获得了解决-至少作出了解答-。大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因果链。独立日自然是炸毁外星飞船为结局，但也可以留下点悬疑作为拍续集的引子”

“以前一本影片的胶片长度是10分钟，一部120分钟的好莱坞电影就是12大本胶片，一部影片也就是由12个事件来组成，这就是机械性的习惯，也是暗藏在观众心中的习惯，即10分钟一过就期待下一个事件。建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量。好莱坞的工程师们则以时间为单位裁剪素材，长于10分钟完成的事件，15分钟减掉5分钟就好了，不足的补齐就OK了。时代的进步，现在电影观众的欣赏节奏加快，要求6-8分钟要完成一个小事件，这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成。”

“一部电影的角色结构谱往往有如下几种：正面人物、反面人物、配角、主动角色、被动角色、刻板角色、单线人物、圆形人物、扁平人物。故事中的众多身份，面目各异的人物却不外乎七种角色，或称为七种“行动范畴”。分别是：坏人，施惠者，帮手，公主，或要找的人和物，派遣者或出发者，英雄或受害者，假英雄。”

“这些都是通用的手法或者说是套路，一部成功的经典好莱坞电影全部可以套的上，当然体现导演功力的就是节奏把握，色彩运用或者叫色彩暗示，蒙太奇技巧的运用合理性，演员的对白功力，当然最显功力的是选题，每个导演都有自己擅长的领域，比如吴导擅长动作片，李导演擅长生活片，当然这也不是一层不变，有时候作点改变也有新鲜感，比如吴导去拍科幻片，李导来个武侠片，经典电影或者叫成功的电影都需要抓住观众的心，电影发展到现在，各种类型的电影基本都有先行者了，你想标新立异也可以，但你要做好失败的准备，什么叫失败？票房是检验导演的唯一标准”

“好莱坞的制片公司还是很宽容的，特别是对成名导演和明星，大制作的项目允许你失败两次，第三次就对不起了，你还是先从小成本电影去重新攀爬吧？”

陈天星叽里呱啦的说了一通，言语倒是很直白，无论华人还是米国人都听得懂，无论吴森林还是李安，还是尼克尔森，施瓦辛格，陈仕龙，李天杰都深以为然。

别看尼克尔森和施瓦辛格每部电影的片酬到达千万级别的，现在也是如日中天，但如果真的连续两部电影票房不尽人意，那肯定会行情大跌，即使有公司找来也会是片酬大减，甚至只能去演配角。

而且他们的代言也会开始对他们挑三拣四，中途终止合作也时常发生，而演员的代言收入一般都会比片酬高，这就要了命了，所以有很多演员特别是女演员到了一定地步就很少接戏了，而且尽量往时尚圈靠，用其他手段来维持人气。

“十七哥你怎么对电影这么懂行？”陈仕龙是红门新嫩，对红门的心腹大爷陈天星有种天然的惧怕和尊敬，而他也很会说话。

“我也是拍过广告片和纪录片的好不？而且我也策划过电影项目，嗯，不说这些了，你明天去奥斯卡现场不？吴导和李导应该去的，杰哥就惨了，你是好莱坞的新嫩，不过你明年估计可以跟着黑客帝国走一趟奥斯卡红毯”陈天星便喝口酒回答。